Следующим
значительным завоеванием способного хореографа стал балет-диптих «Помните!»
(1984–85) по симфоническим поэмам «Метаморфозы» и «Помните!» народного артиста
СССР, замечательного мастера, выдающегося композитора ХХ века Арифа Меликова.
значительным завоеванием способного хореографа стал балет-диптих «Помните!»
(1984–85) по симфоническим поэмам «Метаморфозы» и «Помните!» народного артиста
СССР, замечательного мастера, выдающегося композитора ХХ века Арифа Меликова.
Когда в
сезоне 1984/85 годов в Камерном балете Баку было решено отметить новинкой
40-летие Великой Победы, то балетмейстер
сразу же обратился к творчеству глубоко почитаемого им музыканта. В «портфеле»
антрепризы уже имелись драматургические наметки по трем первым симфониям
великого композитора, а также имелся замысел сдел-ать постановку 8по симфоническим поэмам
создателя «Легенды о любви». Поэтому идея включить в данный проект оркестровую
поэму «Мета6морфозы» не заставила себя долго ждать. Однако для создания
«широкоформатной» музыкальной структуры, рассчитанной на целый балетный
спектакль, необходимо было добавить еще одно произведение прославленного
земляка хореографа. На телестудии ему посоветовали для этих целей выбрать
вокально-симфоническую поэму «Помните!», которая до этого случая не была
известна постановщику (не существовало ее грамзаписи). Сделав для себя
магнитофонную запись, режиссер приступил к работе. Но смущала некоторая механистичность
соединения в одном ряду двух совершенно самостоятельных и завершенных вещей,
каждая из которых имеет свою историю. Испытывая определенные сомнения,
балетмейстер решил обратиться к самому композитору. Ариф Джахангирович принял
хореографа у себя дома весьма приветливо и доброжелательно, внимательно выслушал
сценарный проект постановщика, сделал свои замечания и ... одобрил замысел.
сезоне 1984/85 годов в Камерном балете Баку было решено отметить новинкой
40-летие Великой Победы, то балетмейстер
сразу же обратился к творчеству глубоко почитаемого им музыканта. В «портфеле»
антрепризы уже имелись драматургические наметки по трем первым симфониям
великого композитора, а также имелся замысел сдел-ать постановку 8по симфоническим поэмам
создателя «Легенды о любви». Поэтому идея включить в данный проект оркестровую
поэму «Мета6морфозы» не заставила себя долго ждать. Однако для создания
«широкоформатной» музыкальной структуры, рассчитанной на целый балетный
спектакль, необходимо было добавить еще одно произведение прославленного
земляка хореографа. На телестудии ему посоветовали для этих целей выбрать
вокально-симфоническую поэму «Помните!», которая до этого случая не была
известна постановщику (не существовало ее грамзаписи). Сделав для себя
магнитофонную запись, режиссер приступил к работе. Но смущала некоторая механистичность
соединения в одном ряду двух совершенно самостоятельных и завершенных вещей,
каждая из которых имеет свою историю. Испытывая определенные сомнения,
балетмейстер решил обратиться к самому композитору. Ариф Джахангирович принял
хореографа у себя дома весьма приветливо и доброжелательно, внимательно выслушал
сценарный проект постановщика, сделал свои замечания и ... одобрил замысел.
Окрыленный
хореограф начал собирать коллектив для воплощения своей идеи. Постановки
проходили в октябре–ноябре в балетном зале и на сцене Дома офицеров силами
молодых талантов из Оперного театра, а т-акже солисто в 8Азконцерта и театра Музыкальной комедии. В качестве
кордебалета, согласно мысли Рашида Ахмедова, использовались ю6ные воспитанники
хореографического училища.
хореограф начал собирать коллектив для воплощения своей идеи. Постановки
проходили в октябре–ноябре в балетном зале и на сцене Дома офицеров силами
молодых талантов из Оперного театра, а т-акже солисто в 8Азконцерта и театра Музыкальной комедии. В качестве
кордебалета, согласно мысли Рашида Ахмедова, использовались ю6ные воспитанники
хореографического училища.
Надо
отметить, что сценарий вбирает в себя две как бы обособленные новеллы, но он составлен таким образом, что воспринимается
как единый ток развития действия в рамках драматургии всего спектакля в целом.
От начальной, конкретной по материалу части «Подвиг» (об истории любви с
предательством ее и последующим раскаянием, судом совести героя над собой)
перипетии плавно раскручиваются до завершающей дилогию композиции «Память сердца».
отметить, что сценарий вбирает в себя две как бы обособленные новеллы, но он составлен таким образом, что воспринимается
как единый ток развития действия в рамках драматургии всего спектакля в целом.
От начальной, конкретной по материалу части «Подвиг» (об истории любви с
предательством ее и последующим раскаянием, судом совести героя над собой)
перипетии плавно раскручиваются до завершающей дилогию композиции «Память сердца».
И вот, когда
хореография была уже поставлена, режиссер пригласил А. Д. Меликова в студию,
чтобы показать ему пластическое и драматургическое решение музыки в рабочем
порядке – в репетиционном зале (костюмы тогда еще изготовлены не были). Мастеру
очень понравилась постановка, особенно по части ее визуального текста, но,
вместе с тем, у автора с мировым именем были пожелания тщательнее отрепетировать
с артистами труднейшую хореографическую партитуру балета. Он подарил автору
балета пластинку с записью «Метаморфоз» и начертал на ней: «Рашиду! На добрую память с самыми наилучшими
пожеланиями. Желаю успехов в прекрасном начинании. А. Меликов. 25 октября1984 г .». Помимо этого, он
посоветовал заняться художественным
оформлением будущего спектакля, в частности, предполагалось подобрать не менее
пяти–шести живописных задников. Сцена Дома офицеров была сразу же забракована
композитором, как не профессиональная, и вскоре наладил сценические прогоны в
Оперной студии, на одной из которых он даже пробовал сам ставить освещение. Но,
столь удачно начатое сотрудничество, к сожалению, прервалось. Балетмейстер-,
связанный работ8ой в театре
Музкомедии, был вынужден, через некоторое время после этого, уехать на
продолжительные гастроли по У6краине и России. И, когда спустя месяц он
вернулся в Баку, вторично заинтересовать мэтра уже не удалось. Поэтому через
некоторое время состоялась премьера «Помните!» все же на сцене Дома офицеров.
На спектакле присутствовали многие представители культуры Азербайджана, но
автора музыки Рашид Ахмедов почему-то пригласить не решился. И, наверно, зря, так как и без
богатого художественного оформления, постановка выглядела очень впечатляюще и
убедительно.
хореография была уже поставлена, режиссер пригласил А. Д. Меликова в студию,
чтобы показать ему пластическое и драматургическое решение музыки в рабочем
порядке – в репетиционном зале (костюмы тогда еще изготовлены не были). Мастеру
очень понравилась постановка, особенно по части ее визуального текста, но,
вместе с тем, у автора с мировым именем были пожелания тщательнее отрепетировать
с артистами труднейшую хореографическую партитуру балета. Он подарил автору
балета пластинку с записью «Метаморфоз» и начертал на ней: «Рашиду! На добрую память с самыми наилучшими
пожеланиями. Желаю успехов в прекрасном начинании. А. Меликов. 25 октября
посоветовал заняться художественным
оформлением будущего спектакля, в частности, предполагалось подобрать не менее
пяти–шести живописных задников. Сцена Дома офицеров была сразу же забракована
композитором, как не профессиональная, и вскоре наладил сценические прогоны в
Оперной студии, на одной из которых он даже пробовал сам ставить освещение. Но,
столь удачно начатое сотрудничество, к сожалению, прервалось. Балетмейстер-,
связанный работ8ой в театре
Музкомедии, был вынужден, через некоторое время после этого, уехать на
продолжительные гастроли по У6краине и России. И, когда спустя месяц он
вернулся в Баку, вторично заинтересовать мэтра уже не удалось. Поэтому через
некоторое время состоялась премьера «Помните!» все же на сцене Дома офицеров.
На спектакле присутствовали многие представители культуры Азербайджана, но
автора музыки Рашид Ахмедов почему-то пригласить не решился. И, наверно, зря, так как и без
богатого художественного оформления, постановка выглядела очень впечатляюще и
убедительно.
Здесь важно
сказать несколько слов относительно эстетических убеждениях хореографа.
Учреждая свою антрепризу, он ориентировался на постановки не больших
академических театров с их безграничными возможностями и ресурсами, а на
образцы продукции камерных западноевропейских трупп, показывающих свои работы с
минимумом реквизита и с небольшим числом участников.
сказать несколько слов относительно эстетических убеждениях хореографа.
Учреждая свою антрепризу, он ориентировался на постановки не больших
академических театров с их безграничными возможностями и ресурсами, а на
образцы продукции камерных западноевропейских трупп, показывающих свои работы с
минимумом реквизита и с небольшим числом участников.
Комментариев нет:
Отправить комментарий