"The Ballets by Rashid Ahmedov Karacev" (Movie Film)

Когда в 1997 году возник вопрос о
выборе произведения к праздничному представлению, посвященному 15-летию
«Камерного балета Баку», Посольство Франции в Азербайджане заинтересовалось и
одобрило предложение Р. З. Ахмедова положить в основу будущего спектакля редко
исполняемое творение Камиля Сен-Санса «Карнавал животных». Эта «зоологическая
фантазия» не предназначалась ее автором для публичной интерпретации в концертах
на широкой аудитории, а лишь для одноразового исполнения в узком
профессиональном кругу к случаю. Она представляет собой шуточное обозрение,
своего рода «музыкальный капустник», в котором пародируются «портреты» многих
великих композиторов – от И. С. Баха до Ж. Оффенбаха. И лишь после смерти
Сен-Санса это замечательное сочинение французского классика было вынесено на
филармоническую эстраду, и с тех пор оно заняло достойное место в репертуаре
многих оркестров мира. Поскольку -опус состоит из 14-ти коротких пьес,
аранжированных для двух фортепиано с камерным оркестром, то он весьма точно
отвечает возможностям «Камерного балета Баку».

Рашид Ахмедов, с детства влюбленн   ый в эту музыку, давно мечтал претворить ее в
пластических образах в своей антрепризе. Один из фрагментов этого опуса –
«Лебедь» в постановке М. М. Фокина обрел широчайшую популярность, а все
произведение целиком на отечественной балетной сцене прозвучало впервые.

41-летний хореограф подошел к
реализации идеи творчески: к сюите-фантазии выдающегося  композитора-романтика добавил несколько его
же вещей, а именно, – вокализ «Соловей» и скерцо из Концерта № 2 для фортепиано
с оркестром. Если использовать лишь только партитуру «Карнавала животных», то
спектакль, по мнению постановщика, может выйти8 слишком коротким и не вполне
убедительно соответствовать тому драматургическому содержанию, которое было им
нафантазировано. И вот, автор по этому новоиспеченному музыкальному образованию
монографического толка написал оригинальный сценарий, введя в него отдельные
мотивы из басен Жана Лафонтена.

Рождение произведения происходило
в зеркальном зале Дома офицеров, в этой же организации6 намечалась и его премьера,
поэтому, естественно, в массовых сценах были задействованы воспитанники детской
балетной студии под руководством старейшего педагога Нины Григорьевны Зайцевой.
Все же сольные партии разучивали студенты хореографического училища. Однако
серьезная болезнь балетмейстера прервала постановочные репетиции, и, когда он
после трехмесячного перерыва возобновил свою работу, состав исполнителей во
многом изменился. По-существу, ему пришлось ставить весь балет заново, к тому
же, в сжатые сроки, так как до окончания сезона оставалось немного времени.
Вдобавок ко всему, в посольстве не успели к премьере получить из-за рубежа
компакт-диск с записью музыки Сен-Санса, в связи с чем, разочарованный
постановщи-к был вынужден показывать спектакль под местами некачественно
звучащую фонограмму. В итоге, представление прошло не на том уровне, к которому
стремился хореограф, тем более что травма не позволила ему самому выступить на
«все сто».

Известной метаморфозе подвергся и
первоначальный сценарий: вместо героев Жана Лафонтена возникли их сородичи в
переводе Ивана Крылова. «Порусевший» балет (спонсор – Центр славянской культуры
в Азербайджане), впрочем, в завершенном виде мало отличается от своего
первоначального «французского брата». Сохранившаяся видеозапись и генеральной
репетиции, и премьеры очень показательна.

             

Живописное оформление подмостков
изображает сказочную лесную поляну в багряно-желтых – «пушкинских» – тонах, на
которой разыгрывается феерия философичного лирико-комедийного плана.

«Преамбула».8

Открывается спектакль вводной
сценой прогулки нескольких пар животных во всем черном под красными зонтами и с
розовыми бантами на верхних конечностях. Внезапно в резком прыжке появляется
Лев в коричневой шелковой паре и такого же тона плаще. Своим свирепым видом он
распугивает благочинных отдыхающих. В этот момент мимо пролетает Ле6бедь во всем белом и в белой
накидке, имитирующей крылья. Лев задумался, очарованный полетом прекрасной
птицы. 

Картина первая «Восшествие на
престол».

«Фанфары». С противоположных
сторон площадки стекаются вереницы «народа», образующие коридор из двух
параллельных линий, по которому дважды из конца в конец шествует Лев. Далее,
когда зычные фанфарные пассажи уступают место более размеренной теме спокойного
характера, появляется четверка придворных музыкантов, готовящихся к
правительственному концерту. Хореографическая партитура, построенная на
сочетании двух пластов образности (классика и модерн) и двух цветов (черный у
ансамбля и коричневый у солиста) – отличается торжественностью и
монументальностью стиля. На дальнем плане вновь показывается коронуемый,
который своими величественными движениями как бы дублирует кличи глашатаев о
собственном восхождении на престол. В финале номера новоявленный повелитель
усаживается на трон.

«Соловей» и «Квартет».

Сбегаются участники кордебалета
(оркестр) и Лебедь под видом соловья (солистка-вокалистка), которые под
изысканные колоратуры сопрано в фонограмме тщатся представить выступление
музыкантов в честь инаугурации владыки. Колышущиеся, плавные элементы их
пластики весьма выразительные и впечатляющи: волнообразные, величавые накаты
массы к центру, где трепещет и изгибается солистка, сменяются столь же размеренным
отливом. «Игра» местных оркестрантов перемежает «пение» приглашенного
гастролера, а затем кориф         еи –
исполнители Квартета – аккомпанируют фиоритурам Соловья. Танцевальная линия
здесь насыщена изощренными pas из неоклассики и свободных движений, которые передают
рвение подчиненных понравиться начальнику.

Лев несколько раз в волнении
встает со своего места, а затем даже пародирует манеру артистов. Под конец
фрагмента, не оценив экспериментов своих придворных музыкантов,
тиран-консерватор попросту разгоняет их.

«Пир у Льва».

Самодержец решает устроить
праздник по собственному почину и вкусу. Раскрепощенные жив8отные, переодетые в
разноцветные наряды, меняют свой облик до неузнаваемости, в том числе,
утрачивая свои характерные звериные повадки. Их хореография  обретает условное начало и традиционную
технику академического толка (скерцо-тарантелла). Порывистая пляска ведущего и
солистов достигает тут экстатического накала.

Картин6а вторая «Бестиарий – империя
Льва».

Действие, как и в начале
постановки, открывается многофигурным построениям в стиле свободной пластики.
Звучат заунывные, «лесные» аккорды вступительного раздела основного, заглавного
произведения спектакля; всё отзвучавшее доныне воспринимается в качестве
развернутого к нему вступления.

Отовсюду выползают и слетаются
обитатели джунглей, вновь одетые во все черное. Они образу-ют масштабное
построение – сбор всех жителей чащоб, собравшихся поприветствовать новоявленного
царя.

Под остро акцентированную,
утверждающую тему «Королевского марша Льва» появляется нынешний хозяин леса с                 о своей супругой. Потеряв
собственную индивидуальность, он одет, как все, в костюм черного цвета, и на
его лапах красуются огромные безвкусные красные банты. Чета властителей рычит,
щерится, а их энергичные, властные движения в зеркально построенной композиции,
отличаются  показным величием и помпезной
декоративностью почерка. Самовластный император желает руководить всеми
процессами  жизни, но его потуги почти безобидны.

Сменяя одна другую, предстают  группы мартышек, лошадей и змей. К каждой из
популяций неопытный правитель старается найти индивидуальный подход: немного
резвится с обезьянками, катается на пони, общается с гидрой. Но с
пресмыкающимися шутки плохи, – от неосторожности общения с ними Лев получает
укус в шею.

Далее действу8ет «ужаленный» Лев,
одуревший и одеревеневший (во время шуточного цитирования контрабасом темы
«Танца мелькающих огоньков» из «Осуждения Фауста» Г. Берлиоза). Он комикует и
забавляется, играя уже не короля, а шута, а его марионеточные подпрыгивания и
эксцентрические эскапады мгновенно подхватываются лукавыми царе6дворцами, которые, с места – в
карьер, начинают подтрунивать и издеваться над ним.

Эпизод «Аквариум» выводит весь
состав исполнителей, которые на свои черные комбинезоны надели белые тюлевые
юбочки и «фонарики». Сбегая ручейком вниз и образуя воображаемое речное русло,
кордебалет в романтических традициях протягивает обе руки на арабесках и
имитирует ими струящийся водный поток. Две корифейки и солистка – Лебедь
выполняют мягкие, «залигованные» движения, слагающиеся в поэтически возвышенные
фразы их пластической речи.

По контрасту с предыдущим, новое
лаконичное явление, сочиненное под визгливый посвист флейты и утробное урчание
виолончели, поставлено для троих персонажей – Льва и двух солисток-зверей. Они
в современной пластике, близкой модерн-дансу, представляют забавную композицию,
призванную изобразить нечто комическое по своему характеру и нетривиальное по
хореографическому контуру. Сойдясь на короткое время воедино и «нарисовав»
трогательное и фантазийное существо, исполнители разбредаются, тем самым,
растворяя в эфире «мираж».

Два последующих номера объединены
общей идеей – это птичник. Поначалу тройка корифеек на спокойную, аккордовую по
фактуре тему двух фортепиано с последующим «кукующим»- ответом кларнета
изображают короткие перелеты и неспешное воркование лесных птиц. Затем под
оживленные «щебечущие» звуки деревянных духовых инструментов Лев в компании с
двумя партнершами беззаботно резвится и весело кружится в  пластичном танце, играя деградац                  ию своей личности. Сказалась
бесконечность парада, раздражившего и утомившего царя зверей.

«Класс-концерт».

Наивный главарь джунглей еще
надеется перевоспитать бездуховных тварей и преподает им мастер-класс; здесь
задействован кворум состава исполнителей. Под ремесленно-заученную до-мажорную
гамму дуэта роялей первыми выбегают маленькие животные и выстраиваются в две
параллельные рампе линии. Следом за ними, подобно прима-балеринам, являются все
солистки спектакля. Они начинают выполнять отдельные элементы из обычного
балетного экзерсиса, но с сокращённой стопой – утюгом. После туттийного
оркестрового аккорда ансамбль перестраивается, образуя форму круга. Вновь
предстают ведущие актеры и продолжают показ традиционных pas из ежедневного артистического
тренинга. На парафразу сен-сансовской «Пляски смерти» уже вычерчивается новая
композиция – хор лесных жителей. Лев, то дирижируя, а то солируя на различных
инструментах, руководит ходом импровизированного самодеятельного концерта. Подч6иняясь дробному выстукиванию
ксилофона, он и корифейки выделывают разнообразные «коленца», органично
существуя в предлагаемых обстоятельствах. Шутливое представление доставляет
удовольствие всем его участникам.

http://youtu.be/ZRE3DqJVbhM?list=UUWNRMvJPrRP8Id5uwbGY8UA